Наследие громкого звука

Автор

Для мальчиков и девочек Марко Бич музыка всегда была движущей силой воссоздания нашей жизни, но правдивая история о том, как «Рок-музыка» превратилась в захватывающего и мелодичного монстра, сегодня так же убедительна, как и в эпоху новой эры. началась музыка.

Не может быть никаких сомнений в том, что Элвис Пресли был королем рок-н-ролла и что большинство девушек в зале Элвиса кричали, но хотя Элвис пел, очаровывал и культивировал противоречивые движения и эмоции, большинство всех, кто присутствовал на концерте Элвиса, действительно мог слышать музыку.

До британского вторжения «Битлз» рок-н-ролльная публика в Америке становилась все более дикой с каждым выступлением, но когда приехали мальчики из Ливерпуля, живые музыкальные выступления начали радикально меняться.

Когда «Битлз» приехали в Америку в поддержку своего первого международного альбома «Meet the Beatles», публика сошла с ума. Мало того, что крики были громче и интенсивнее, чем кто-либо когда-либо видел, обезумевшая толпа продвигалась вперед, потому что это был единственный способ услышать новые хиты. Всем, конечно, хотелось получше рассмотреть ощущения длинноволосых, но из-за чрезмерно восторженных криков никто в нескольких сотнях футов от сцены не мог даже услышать гитары, барабаны и пение. Рекордная толпа была настолько интенсивной.

Критики «Битлз» стояли в глубине арен и сообщали, что происходящее не было музыкальным шоу, потому что музыку просто невозможно было услышать — по крайней мере, после того, как начались крики.

После «Битлз» популярность становилось больше британских групп, но всякий раз, когда начинали выступать новые артисты, играющие на электрогитарах, бас-гитаре и барабанах, их легко подавлял спонтанный энтузиазм пришедшей толпы. Проблема была настолько серьезной, что музыканты и их менеджеры поняли, что должно произойти что-то новое.

Частично уникальный звук «Битлз» был создан британской компанией по производству усилителей. Усилители Vox пользовались большим успехом в Англии, поскольку производили яркий и сверхвысокий звук. Когда Vox начала производить усилители в 1959 году, их первая модель имела большой успех, но аксессуар для электрогитары обеспечивал мощность всего 15 Вт. После того, как артисты потребовали более мощного и громкого оборудования, Vox представила новый усилитель мощностью 30 Вт.

Тем временем по другую сторону Атлантики Лео Фендер в Калифорнии производил усилители для электрогитары Fender мощностью 35 Вт. Усилители Fender пересекали океан, несмотря на новую, более мощную модель Vox, и медленно, но верно, аксессуары для электрогитар Fender появлялись в продаже. Однако доставка через океан была дорогой, как и импортное оборудование Fender из-за строгих налогов на импорт. в Англии.

Однако в начале 1960-х годов в Лондоне жил молодой человек по имени Джим Маршалл. Джим был без ума от новой музыкальной революции, начавшейся с «Битлз», и дружил со всеми будущими музыкальными звездами. Он часто посещал популярные ночные клубы Лондона, где музыканты нового века встречались, выступали и общались.

Даже с самого начала, когда Джим Маршалл увидел музыкантов, заглушенных кричащими фанатами, он знал, что необходим новый усилитель, но он хотел убедиться, что он дает будущим гитаристам и басистам то, что они действительно хотят. Джим чувствовал, что ни Fender, ни Vox не дают новой музыкальной сцене того объема, который требовался, поэтому он начал делать домашнее задание. Он знал, что новый усилитель должен быть громче и мощнее, чем все, что сейчас производят Fender или Vox, но звук также должен был быть ярким. В конце концов, Vox славился своим выдающимся тройным тоном, и этот тон, по крайней мере частично, был ответственен за успех британского вторжения.

В любом случае в Лондоне, когда играли музыканты, отдыхали гитаристы или веселились басисты, Джим Маршалл всегда был рядом. «Какой звук будет лучшим?» Джим всегда приглашал молодых игроков из лучших групп.